LOS ÁNGELES (AP) — Los miembros de la junta sindical que representan a actores de televisión y cine tienen previsto revisar esta semana un acuerdo contractual provisional con estudios y servicios de streaming.

Aunque se anunció un acuerdo el sábado, todavía debe ser aprobado por la junta del Sindicato de Actores de Cine-Federación Estadounidense de Artistas de Televisión y Radio (SAG-AFTRA) y luego ratificado mediante una votación de los afiliados. Si ambas cosas ocurren, como se espera, la industria evitará una repetición de las huelgas de actores y guionistas de 2023 que sacudieron seriamente al sector del entretenimiento. Las negociaciones de este año transcurrieron sin drama, y en realidad nunca pareció probable que hubiera más huelgas.

El acuerdo provisional se anunció en un comunicado conjunto de SAG-AFTRA y la Alianza de Productores de Cine y Televisión (AMPTP, por sus siglas en inglés), que representa a una coalición de los principales estudios de Hollywood, plataformas de streaming y compañías de producción.

El comunicado indicó que no se harían públicos detalles hasta que la junta del sindicato tuviera la oportunidad de revisarlos.

Una persona familiarizada con las negociaciones dijo a The Associated Press que el acuerdo era por un contrato de cuatro años en lugar del estándar de tres que se había mantenido durante mucho tiempo. La persona habló bajo condición de anonimato porque no estaba autorizada a hablar públicamente.

Las principales prioridades del sindicato al iniciar las conversaciones incluían reforzar las protecciones contra el uso de inteligencia artificial para crear intérpretes sintéticos o recrear la imagen de actores reales. También figuraba en la agenda de los actores asegurar mejores pagos a largo plazo por programas retransmitidos, conocidos en la industria como “residuals”.

En una entrevista con AP poco antes de que comenzaran las negociaciones, el actor y presidente de SAG-AFTRA, Sean Astin, afirmó que el sindicato tenía que luchar para proteger los logros obtenidos en la huelga.

“No hay vuelta atrás”, expresó.

Astin señaló que los estudios estaban “enviando señales de querer estabilidad, de querer trabajar como socios”.

Los estudios también parecían cautelosamente optimistas de que se alcanzaría un acuerdo justo.

Las dos partes tardaron unas seis semanas de negociaciones en llegar al acuerdo. Las charlas comenzaron el 9 de febrero, pero se interrumpieron mientras los estudios hacían una pausa en las conversaciones con los actores para negociar con los guionistas, quienes también alcanzaron un acuerdo de cuatro años en lugar de su habitual convenio de tres.

El contrato vigente de SAG-AFTRA está previsto que expire el 30 de junio. Incluso en años sin huelgas, las negociaciones a menudo llegan hasta el límite o incluso lo sobrepasan.

Concluidas las conversaciones con los actores, los negociadores de la AMPTP quedan libres para iniciar conversaciones contractuales con el Sindicato de Directores, las primeras bajo el nuevo presidente Christopher Nolan. Está previsto que comiencen el 11 de mayo.

ANDREW DALTON covers entertainment for The Associated Press, with an emphasis on crime, courts and obituaries. He has worked for the AP for 20 years and is based in Los Angeles.

(Foto AP/Chris Pizzello, archivo)

Veinte años después de la original, la secuela de «El diablo viste de Prada» causó sensación en su primer fin de semana en cines. Impulsada principalmente por el público femenino, «El diablo viste de Prada 2» recaudó 77 millones de dólares en Estados Unidos y Canadá, y 156,6 millones a nivel internacional, según las estimaciones del estudio publicadas el domingo. Lideró la taquilla con facilidad y desbancó a «Michael» al segundo puesto , aunque la película biográfica musical se mantuvo firme en su segundo fin de semana, con una caída de tan solo el 44%.

Los estudios 20th Century Studios de Walt Disney Co. estrenaron “El diablo viste de Prada 2” en 4150 salas de cine en Norteamérica. Según las encuestas a la salida de PostTrak, las mujeres representaron aproximadamente el 76% de los compradores de entradas; el 74% afirmó que “sin duda recomendaría” la película a sus amigos. La crítica tuvo opiniones divididas sobre la secuela, en la que Andy Sachs, interpretada por Anne Hathaway, vuelve a trabajar para Miranda Priestly, interpretada por Meryl Streep, en la revista ficticia “Runway”, en un panorama mediático muy debilitado.

Según se informa, la película costó 100 millones de dólares, un aumento significativo con respecto al presupuesto de producción de 35 millones de dólares de la primera entrega. Pero como el cineasta David Frankel comentó recientemente a Associated Press: "Resulta que, cuando terminas de pagar a todas las grandes estrellas de cine del mundo, el presupuesto para hacer la película sigue siendo prácticamente el mismo que el de la primera".

Las estrellas Meryl Streep, Anne Hathaway, Emily Blunt y Stanley Tucci llevan semanas inmersos en una intensa campaña publicitaria mundial, con glamurosas paradas en Tokio, Londres y Nueva York. Incluso Anna Wintour , la inspiración del diablo vestido de Prada, se ha sumado a la iniciativa, apareciendo con Hathaway en el escenario de los Óscar y con Streep en la portada de la revista Vogue.

La primera película se estrenó en junio de 2006 y recaudó más de 326 millones de dólares en todo el mundo, sin ajustar por inflación. Y, quizás aún más importante, se convirtió en un ícono cultural gracias, en parte, a sus frases más célebres ("prepárate", "revolucionaria", "eso es todo"). Las secuelas exitosas nunca son una garantía, pero esta vez la expectación era alta: según Nielsen, la audiencia en streaming de "El diablo viste de Prada" aumentó un 428 % entre marzo y abril de 2026.

El segundo puesto fue para la película biográfica de Michael Jackson, “Michael”, de Lionsgate, que recaudó 54 millones de dólares en su segundo fin de semana en Norteamérica, donde se proyecta en 3955 salas. Su recaudación mundial acumula ya 423,9 millones de dólares. Universal Pictures se encarga de la distribución internacional.

“Esto supera con creces nuestras expectativas, pero estábamos muy seguros de que lograríamos una buena posición incluso partiendo de la base de que ‘Prada’ sería un gran éxito comercial”, declaró Adam Fogelson, presidente de Lionsgate Motion Picture Group. “La creencia generalizada de que una nueva superproducción puede desbancar a una película ya consolidada se demuestra constantemente errónea”.

Este fin de semana marca el inicio de la temporada de estrenos de verano en Hollywood , un periodo crucial de 18 semanas que se extiende hasta el Día del Trabajo y que suele representar alrededor del 40% de la taquilla anual. A menudo, se programan superproducciones de Marvel para dar comienzo a la temporada, pero la combinación de "El diablo viste de Prada 2" y "Michael" fue un excelente sustituto.

“Este es un fin de semana realmente excelente”, dijo Paul Dergarabedian, director de tendencias de mercado de Comscore. “Es una combinación irresistible que compensa con creces el hecho de que no haya una película de Marvel para dar inicio a la temporada de estrenos de verano”.

La película "Prada" por sí sola tuvo mejor recaudación que la película de Marvel que dio inicio al verano del año pasado, "Thunderbolts". También se estrenaron otras películas este fin de semana, como la película de terror "Hokum", protagonizada por Adam Scott, la adaptación animada de "Animal Farm" , dirigida por Andy Serkis , y la película de supervivencia "Deep Water", protagonizada por Aaron Eckhart y Ben Kingsley.

Todas se estrenaron por detrás de “The Super Mario Galaxy Movie”, que recaudó 12,1 millones de dólares en su quinto fin de semana, y “Project Hail Mary”, que recaudó 8,6 millones de dólares en su séptimo fin de semana. “Hokum”, de Neon, lideró los estrenos con 6,4 millones de dólares, completando así los cinco primeros puestos, seguida de la muy mal valorada “Animal Farm” con 3,4 millones de dólares. “Deep Water” se estrenó con 2,2 millones de dólares.

En las cuatro películas más taquilleras, Dergarabedian ha observado una tendencia: "En los últimos meses, los cinéfilos han adoptado con entusiasmo el entretenimiento puro y escapista", afirmó.

La recaudación anual en taquilla registra actualmente un aumento de alrededor del 14% con respecto al año pasado, con aproximadamente 2.800 millones de dólares en ventas de entradas en Estados Unidos hasta la fecha.

Las 10 películas más taquilleras en Estados Unidos

Con la publicación de las cifras definitivas a nivel nacional el lunes, esta lista tiene en cuenta las ventas estimadas de entradas para el período comprendido entre el viernes y el domingo en los cines de Estados Unidos y Canadá, según Comscore:

1. “El diablo viste de Prada 2”, 77 millones de dólares.

2. “Michael”, 54 millones de dólares.

3. “La película de Super Mario Galaxy”, 12,1 millones de dólares.

4. “Proyecto Hail Mary”, 8,6 millones de dólares.

5. “Hokum”, 6,4 millones de dólares.

6. “Rebelión en la granja”, 3,4 millones de dólares.

7. “La Momia de Lee Cronin”, 2,2 millones de dólares.

8. “Aguas profundas”, 2,2 millones de dólares.

9. “Esa vez que me reencarné como un limo: la película: Lágrimas del mar azul”, 1 millón de dólares.

10. “El drama”, 908.303 dólares.

LINDSEY BAHR ha sido crítico y redactor de cine para Associated Press desde 2014.

(Macall Polay/20th Century Studios via AP)

El lunes, más allá de los muros del museo, las obras de arte cobrarán vida y tomarán forma a medida que la élite de invitados, desde Beyoncé y Nicole Kidman hasta Venus Williams, asciendan con elegancia las escaleras del Museo Metropolitano de Arte y exhiban sus interpretaciones creativas del código de vestimenta de este año: "La moda es arte".

La cuestión de si la moda es arte ha sido durante mucho tiempo tema de conversación entre los expertos del sector, y este primer lunes de mayo el código de vestimenta no deja lugar a dudas.

El código de vestimenta para este evento benéfico repleto de estrellas exige que los invitados "expresen su relación con la moda como una forma de arte encarnada".

La moda siempre se ha inspirado en obras de arte, por lo que a los invitados no les faltan referencias artísticas para lucir.

Pero, ¿recurrirán los invitados a los archivos de moda el lunes o lucirán creaciones artísticas personalizadas de casas de moda?

Los looks de archivo se han convertido en un fenómeno de la alfombra roja, y las estrellas conocedoras de la moda desean hacerse con algunas de las piezas más raras de la historia de la moda.

La diseñadora Elsa Schiaparelli colaboró ​​en 1937 con el artista español Salvador Dalí para diseñar un vestido de seda blanca con una langosta estampada en la parte delantera. Años después, en 1965, Yves Saint Laurent diseñó vestidos rectos con los bloques de color característicos de Piet Mondrian, y más recientemente, en 2002, Marc Jacobs colaboró ​​con el artista Takashi Murakami para incorporar sus diseños a Louis Vuitton.

La alfombra roja del lunes también es una oportunidad para que las celebridades presenten su propio espectáculo artístico.

El fallecido diseñador Alexander McQueen era considerado un artista por los expertos en moda. Cerró su desfile de primavera de 1999 con una performance artística en la que unas máquinas rociaron con pintura en aerosol negra y amarilla el vestido blanco de Shalom Harlow mientras ella posaba sobre una plataforma giratoria.

En ediciones anteriores, los códigos de vestimenta de la gala han rendido homenaje a diseñadores y se han inspirado en la literatura. El año pasado, el arte de la sastrería fue protagonista con el lema "Hecho a medida para ti". Este prestigioso evento recauda fondos para el Instituto del Traje del museo , y cada año el código de vestimenta de la gala se inspira en la exposición de primavera del Instituto.

La exposición "Arte del vestuario", que se podrá visitar esta primavera, "examinará la importancia central del cuerpo vestido".

La relación entre la moda y el arte no siempre ha sido bien vista. La historiadora del arte y autora Nancy Hall-Duncan escribe en su libro "Art X Fashion: Fashion Inspired by Art" que en el siglo XIX el arte se percibía como clásico y la moda como frívola.

Cuando Yves Saint Laurent organizó la primera exposición de moda del Met en 1983, la muestra recibió fuertes críticas. Desde entonces, el museo ha albergado innumerables exposiciones de moda a lo largo de los años, y otros museos de todo el mundo han seguido su ejemplo. El Louvre presentó su primera exposición de moda, «Louvre Couture», el año pasado.

El código de vestimenta establecido por Wintour y el curador del Costume Institute del Met, Andrew Bolton , es la confirmación definitiva de que la moda es arte, declaró Hall-Duncan a Associated Press.

“¿No es un paso de gigante?”, dijo. “Sin duda, cambiará las percepciones”.

Cómo ver la alfombra roja de la Met Gala y los looks de las celebridades

¿No conseguiste una de las entradas caras o un lugar en la lista de invitados ultraexclusiva?

El espectáculo de la alfombra roja está disponible para que todos lo vean en línea a través de la transmisión en vivo de Vogue. Ashley Graham, La La Anthony y Cara Delevingne presentarán la transmisión en vivo a partir de las 6 p. m., mientras que Emma Chamberlain entrevistará a los invitados durante toda la noche.

La agencia Associated Press transmitirá en directo la salida de las celebridades de dos hoteles de Nueva York rumbo a la gala, a partir de las 16:30 h, en APNews.com y YouTube. Será la primera oportunidad de ver los atuendos de los asistentes antes de que pisen la alfombra roja.

Beatriz Dupuy es productora de noticias para Associated Press, con sede en Nueva York. Está especializada en la cobertura de noticias de última hora y la verificación de vídeos.

(Foto de Evan Agostini/Invision/AP,archivo)

NUEVA YORK (AP) — Los adolescentes están más inclinados que sus mayores a obtener noticias de fuentes no tradicionales, como las redes sociales y los influencers, lo que anuncia un cambio generacional en la forma en que las personas buscan información.

Un estudio nacional realizado por Media Insight Project revela que el 36% de los adultos estadounidenses afirma informarse a través de las redes sociales al menos una vez al día. Sin embargo, entre los jóvenes de 13 a 17 años, esa cifra asciende al 57%.

De igual modo, el 43% de los adultos afirma obtener información sobre temas y eventos nacionales de personas influyentes o creadores de contenido independientes al menos "a veces", en comparación con el 57% de los adolescentes. El proyecto es una colaboración entre el Centro de Investigación de Asuntos Públicos Associated Press-NORC, el Instituto Americano de Prensa y las facultades de periodismo de la Universidad Northwestern y la Universidad de Maryland.

La nueva encuesta pone de manifiesto la omnipresencia de las redes sociales en la vida de los adolescentes y muestra cómo cada vez más jóvenes consumen noticias a través de estas plataformas o de creadores de contenido independientes, en lugar de hacerlo directamente de fuentes de noticias nacionales o locales.

Si bien los estadounidenses no han abandonado el periodismo tradicional, están reevaluando en qué fuentes confían, afirmó Robyn Tomlin, directora ejecutiva del Instituto Estadounidense de Prensa.

«Los medios de comunicación tradicionales, tanto nacionales como locales, siguen siendo una fuente fiable, pero la gente, sobre todo el público más joven, también está estableciendo relaciones con creadores más jóvenes a quienes consideran transparentes y auténticos», afirmó Tomlin. «Esta realidad tiene enormes implicaciones para el futuro de las noticias».

Cada vez más adolescentes recurren a las redes sociales y buscan noticias.

Además de las redes sociales, los adolescentes también son más propensos a recurrir a los motores de búsqueda y a los chatbots de inteligencia artificial cuando buscan noticias.

La encuesta reveló que aproximadamente 4 de cada 10 adolescentes se informan diariamente a través de buscadores, mientras que alrededor de 2 de cada 10 afirman lo mismo sobre los chatbots de inteligencia artificial.

Según la encuesta, existen pocas diferencias entre los grupos de edad en cuanto a la cantidad de personas que afirman informarse a través de sitios web o aplicaciones digitales, y las que lo hacen mediante la televisión y las plataformas de streaming. Aproximadamente 4 de cada 10 adultos estadounidenses y una proporción similar de adolescentes se informan a través de la televisión al menos una vez al día, mientras que una proporción similar consulta sitios web de noticias digitales.

“La idea de que la televisión está desapareciendo es un error”, afirmó Tom Rosenstiel, profesor de periodismo de la Universidad de Maryland que participó en la encuesta. “Ver noticias a través de videos no va a desaparecer. Está cambiando. La forma en que se ven en YouTube es diferente a la de ‘CBS Evening News’”.

Muchos adolescentes se acercan a la IA y a los influencers con ciertas dudas.

A pesar de que muchos adolescentes se informan a través de influencers e inteligencia artificial, muchos mantienen un sano escepticismo.

Aunque los adolescentes son más propensos que los adultos a afirmar tener "mucha confianza" en la información que reciben de los chatbots de IA, relativamente pocos confían plenamente en los resultados de la IA. Tan solo el 11 % de los adolescentes tiene un alto grado de certeza en la información proveniente de la IA, en comparación con el 4 % de los adultos.

Los adolescentes también tienen más confianza en su capacidad para determinar si algo fue creado por un humano o por una IA. Aproximadamente un tercio de los adolescentes expresó un alto nivel de confianza en su capacidad para distinguir el contenido generado por IA del contenido generado por humanos, en comparación con aproximadamente 2 de cada 10 adultos.

En lo que respecta a los influencers, existen dudas similares. Solo el 12 % de los adolescentes confía plenamente en la información que recibe de creadores independientes o influencers, ya sea de la televisión, las redes sociales u otras fuentes. Este porcentaje es superior al 6 % de los adultos estadounidenses que opinan lo mismo, pero sigue siendo muy bajo.

Los adolescentes están más interesados ​​en las noticias sobre celebridades y videojuegos.

Como era de esperar, la encuesta también reveló que los adolescentes están más interesados ​​en noticias sobre famosos, música, películas, deportes y otros tipos de entretenimiento. Los adultos, en cambio, muestran mayor interés en noticias políticas, temas empresariales o la economía.

Según Rosenstiel, tanto adolescentes como adultos experimentan una notable fatiga informativa, especialmente en lo que respecta a noticias políticas. La mayoría de los adultos y adolescentes estadounidenses afirman que "a menudo" o "a veces" intentan evitar las noticias sobre el gobierno y la política nacional, y aproximadamente 6 de cada 10 dicen que intentan eludir las noticias relacionadas con el presidente Donald Trump.

“La gente está cansada de la sensación de que las cosas se les escapan de las manos, por lo que son muy selectivos con lo que hacen con su tiempo”, dijo Rosenstiel.

Rosenstiel afirmó que muchos adolescentes también buscan noticias e información de maneras diferentes. Son mucho menos propensos que los adultos a decir que evitan las noticias sobre celebridades o las que se difunden a través de las redes sociales. Es posible, añadió Rosenstiel, que para algunas personas el periodismo más importante sea aquel que les ayuda a vivir sus vidas, incluso si se encuentra fuera de las fuentes de noticias convencionales.

“Parte del problema del periodismo tradicional”, dijo Rosenstiel, “es la definición que el periodismo tradicional tiene de lo que son noticias reales”.

Sanders informó desde Washington. David Bauder escribe para Associated Press sobre la intersección entre los medios de comunicación y el entretenimiento. Síguelo en http://x.com/dbauder y https://bsky.app/profile/dbauder.bsky.social .

La encuesta del Media Insight Project es una iniciativa del American Press Institute, la Escuela de Periodismo Medill de la Universidad Northwestern, el Departamento de Medios de Comunicación, Comunicaciones Integradas de Marketing, la Red de Noticias Locales del Philip Merrill College of Journalism de la Universidad de Maryland y el Centro de Investigación de Asuntos Públicos Associated Press-NORC. La encuesta, realizada a 2101 estadounidenses, incluyó a 1092 adultos mayores de 18 años y 1009 adolescentes de entre 13 y 17 años. La encuesta a adultos se llevó a cabo del 5 al 8 de febrero y la encuesta a adolescentes del 2 al 16 de febrero, utilizando una muestra extraída del panel AmeriSpeak de NORC, basado en probabilidades y diseñado para ser representativo de la población estadounidense. El margen de error muestral para los adultos es de más o menos 4,1 puntos porcentuales, y para los adolescentes es de más o menos 4,3 puntos porcentuales.

DAVID BAUDER es el corresponsal nacional de medios de AP, donde cubre la intersección entre noticias, política y entretenimiento. Reside en Nueva York.

LINLEY SANDERS es reportera de sondeos y encuestas para Associated Press. Desarrolla y escribe sobre las encuestas realizadas por el Centro de Investigación de Asuntos Públicos Associated Press-NORC, y trabaja en AP VoteCast.

(Foto AP/Thibault Camus, archivo)